Le présent travail est pratiquement identique en taille à d'autres peintures de cet artiste dans le Carmen Thyssen-Bornemisza. Cette similitude au format est dû au fait qu'ils appartiennent tous à une marque particulière de la peinture de genre andalou qui a été constamment produite à partir des années 1870 et dépeint des scènes urbaines visant à un marché régulier - généralement les visiteurs occasionnels de la ville qui en ont besoin pour être facilement transportable, mais aussi la bourgeoisie fière de la capitale. Leurs équivalents dans la littérature sont des œuvres telles que les saynètes ou farces courtes par les frères Alvarez Quintero et La tierra de María Santísima par Mas y Prat, entre autres exemples.

Cette peinture, qui a un aspect légèrement brillant conformément à la mode qui prévaut pendant les règnes d'Alphonse XII et Alfonso XIII pour ornementation élaborée et teintes douces équilibrées par un calme, ciel intense, montre une vue partielle de la Plaza de la luzerne dans la quartier traditionnel de Santa Cruz près de l'église de San Salvador. Cet endroit, avec le Postigo del Aceite, avait été recommandé par les guides des voyageurs étrangers pour son agitation appel depuis le milieu du siècle et ses marchés en plein air ont été généralement fréquenté par des visiteurs de la ville. En effet, en quelques photographies connues la scène est dépeinte du même point de vue que ce travail, tels que l'anonymat une date entre 1886 et 1895 (collection privée) dans laquelle les différences dans la topographie urbaine sont à peine visibles, bien qu'elle diffère considérablement dans la le traitement des personnages qui le peuplent.

La peinture comporte plusieurs chiffres, tous habillés en tenue qui est typique, mais réservée pour des occasions spéciales, telles que coûteuses brodées châles sévillans généralement'S trajes de corto avec leurs vestes, serrés les courts masculines et les femmes. Ils rappellent acteurs de théâtre de la scène une pièce de leur répertoire, dont l'objet est la glorification du caractère régional. La jeune fille aux cheveux noirs enveloppée dans son châle rouge confortable regarde suggestive chez le spectateur, lui faisant signe de prendre part dans le paradis idyllique dans lequel Turina a converti la place. Son accueillante pose typique du modèle d'un photographe est un prélude évident pour les scènes de séduction qui se déroulent en elle. Il ya deux autres couples, une derrière la fille, l'homme courtiser la jeune fille tenant un bouquet de fleurs, et un autre à l'entrée de l'établissement où l'homme regarde hardiment à la femme qui regarde timidement loin, mais fait allusion à la relation entre eux avec son éventail.

Source: Museo Carmen Thyssen de Málaga