Très caractéristique de la production du peintre sévillan Manuel Barrón et Carrillo est cette peinture de la ville de Séville, avec le Guadalquivir au premier plan, à partir du sud. Ce est une vision plutôt monumentale possible d'une position près de Punta del Verde.

Le cadre est pris en compte spécifiquement à la périphérie de Paseo de las Delicias de Arjona, un lieu urbanisé et loisirs à Séville du siècle éclairé et en réalité obéit à la première vision qui a eu de nombreux voyageurs étrangers à l'arrivée ville. En particulier les voyageurs de l'époque romantique, arrivant habituellement dans la ville en bateau, le canal de Cadix; une vision inattendue et impressionnante, et en fait, est resté gravé dans la mémoire de nombreux visiteurs.

Le tableau reflète un concept de paysage topographique, urbain, descriptive et monumental où le pittoresque et un peu théâtrale apparaître coupées et éclairé par la lumière du coucher du soleil couvent de los Remedios, la Torre del Oro, le Palais de San Telmo, et la grande usine de la cathédrale avec la Giralda naissante sur le profil de l'horizon.

Dans le travail de Barron, peintures de ce genre sont susceptibles de répondre à une série d'images du Guadalquivir, versions dédiées à différentes sections de la rivière et sites pittoresques. La toile est fabriqué à partir de notes prises et les détails directement sur le site, puis exécutés dans l'étude, incluant des détails de composition et types: les bateaux et voiliers, ou personnages populaires sur les banques de premier plan, avec les arts traditionnels pêche rivage. Autres détails, tels que le port et la présence à côté de Torre del Oro volant d'un navire à vapeur (emblème d'une révolution industrielle naissante dans la ville), ou le dimanche à pied de la bourgeoisie locale, habillés en costumes élisabéthains près de Temple de Cristina, donner la composition un sentiment de chronique, l'exécution en utilisant un peu rigide et offrant la scène d'une atmosphère un peu intemporel.

Certains éléments qui peuvent être datés, conformément à la date d'exécution de la toile, suggèrent la relation directe de cette scène avec les célébrations qui ont eu lieu il ya deux ans, la célébration de la naissance de l'infante Maria Cristina de Orléans et maintenus en à proximité du palais de San Telmo (événement reflète dans la lithographie éditée à partir de photographies de pionniers de Leygonier), et peut-être ont été fixés dans la mémoire de l'artiste. Dans ce cas, ce est un moins serrés et détaillées Version d'autres toiles, suchas Guadalquivir en passant par Séville Musée de La Havane (1851), ou de la toile intitulée Vue de Séville à partir de la Punta del Verde (1856), très près de lui en termes de mise en page et des éléments appartenant à l'ancienne collection Séville Ybarra; tous les paysages caractéristiques similaires et de mise en forme très proches, ce qui révèle une production d'œuvres dans les différentes versions de l'atelier ainsi que différents niveaux de mise en œuvre.

D'autre part, d'un point de vue stylistique, cette toile de composition échos romantiques d'œuvres antérieures, tant Roberts et Villaamil, dédiés à la Torre del Oro, une justification d'intérêt monumental et évocations matière sont encore très présents historique. Bien que dans ce cas Barron prend un panorama plus descriptif, points de départ similaires sont évidentes, à cause d'un des cadres répandues à travers les livres imprimés publiés dans Voyage, ici aussi, la manière romantique, magnifiés avec rétroéclairage coucher

Source: Museo Carmen Thyssen